轻盈又熟稔的伍迪艾伦的纽约。范宁妹妹是真的胖了，喜爱夜蒲没有二十世纪女人里的惊艳了TUT，不过伍迪艾伦真的太坏了，让男主角叫盖茨比，那范宁其实就是Daisy嘛，头脑空空的美丽金发女郎，纽约梦的具象。甜茶是个好演员，但是整个片儿最别扭的一点恰在于甜茶顶着这样的颜值在模仿伍迪艾伦讲台词，喜爱夜蒲非常不可信，只有相貌平平的刻薄才子才会这么有这样的内心世界和谈吐方式，美少年完全是另一种人生了好吗

黑姐们聊天真的很好笑……还学到了对白人的蔑称（ofay），喜爱夜蒲平时不怎么能在美国电影看到的词汇，喜爱夜蒲丰富豪迈的黑人英语修辞学样本。作为纯属虚构的“纪录片”达到了惊人的“真实”，肤色、取向、黑人电影历史地位（女孩肖像埃洛伊兹说的presence）在这部独特电影中焕发了生动的光彩，在如今（业界）仍有其深刻意义。

结构还好，形式估计在当时主流文艺片里算先锋的，不过话说回来，我觉得施拉德有点表达失语了，如果说三岛由纪夫把菊刀和谐了，那施拉德则没有和谐创作和传记。而且这种片子感觉不是很善良的片子，三岛的故事我也不爱看，他的死在我看来实名是为天皇效忠，喜爱夜蒲其实就是太会死了，喜爱夜蒲对于形式美的追求。

又好笑又感动，喜爱夜蒲对于养狗的人来说真是没法看这类片子，哭了好几次

电影对原著的意图算是半蒙半懂。算是在最后找到了文本最重要的组织：还魂尸。整部电影就是一个完整人生的展现，喜爱夜蒲即便时间是错乱的，但是电影时间是一致的，电影从始至终就是在拍这个穿梭者的一生。这是电影要求我们必须接受的逻辑，一旦相信了这个逻辑，观众就成功去除了这个故事的时间穿梭符号，化繁为简成了一个最基本的叙事目标：一个人的一生，我们的注意力永远是跟着一个人的，其他的他都不过是这个人生中特立独行的符号。而电影精巧之处就在于它不断的将目的地前置，让穿梭者去套一个观众已经熟悉的未来。电影所有的力量都来自于契合的一刹那，喜爱夜蒲或许观众并不真的在乎时空穿梭，喜爱夜蒲也不真的在乎对未来的修补，喜爱夜蒲或许观众想要的不过是一个自洽的人生，一个冷酷的回环，喜爱夜蒲或许观众想要的，喜爱夜蒲只是当电影的链索扣死在选择上时，发出的那真实的叹息。